Ecole Nationale des Arts du Cirque de Tunis

A L F A W I N

Ils sont dix, filles et garçons, jeunes artistes, fraîchement sortis de l’Ecole Nationale des Arts du Cirque de Tunis. Ils sont adeptes de la corde, du trapèze, de la contorsion, de l’acrobatie... Ils viennent de créer leur tout premier spectacle sous la houlette de Gilles Baron, danseur, chorégraphe et homme de cirque. Ensemble, ils ont rêvé un conte, un récit peuplé de rêves et de djinns, ces génies héritiers de l’esprit du voyage. Un voyage dont le point de départ (et d’arrivée) serait Halfaouïne, célèbre place de Tunis où artistes, acrobates et magiciens présentaient jeux et spectacles, tandis que les "Caféchanta"(cafés chantant) transformaient le quartier en un lieu d’animations et de festivités très prisé. Ce spectacle prend appui sur l’univers spirituel traditionnel du chant soufi et sur "la sensualité, la chaleur, la séduction du contact charnel" de ces jeunes artistes.

Gilles Baron , chorégraphe (il a travaillé avec Marie-Claude Pietragalla, Aurélie Dupont, George Lavelli...), familier du cirque contemporain et partenaire régulier de l’ENACR a mis en piste "Alfawin", le spectacle de fin de 3e année de l’Ecole Nationale des Arts du Cirque de Tunis.

Il explique : "Je n’ai pas imposé de dramaturgie trop forte aux élèves. Mon propos était de développer une circulation cohérente entre leur pratique, une prise de position collective et l’univers spirituel traditionnel du chant soufi. De fondre leur énergie, leur vitalité, en un corps de cirque, en référence à un corps de ballet. Pour cela, j’ai suivi ma ligne directrice : mettre en relation chorégraphie et agrès, déclencher les mouvements autour de la technique, allier ces deux pôles sans rupture ni artificialité. S’il n’y a pas de grande tradition de danse contemporaine professionnelle en Tunisie, la sensualité, la chaleur, la séduction du contact charnel irriguent Alfawin. Ce spectacle est une mise en éveil. De celui de fin d’études, en 2007, dont la dramaturgie sera affirmée, mais aussi d’une entreprise plus vaste. Un projet qui passe d’abord par ce que nous faisons : la formation d’interprètes. Libre ensuite aux étudiants d’utiliser ces fondements pour construire et développer leur propre univers. Ils portent en eux des racines qu’à mon avis, il est vain de définir. Ils les exprimeront en les vivant, mais après plusieurs années de recherche. Outre la rage, la fougue, le tourbillon, la maîtrise qu’on retrouve dans les multiples composantes du cirque contemporain, je suis déjà frappé par la félinité et la complicité qui éclatent à Tunis. Acrobaties félines, complicité sensuelle où, plutôt que le masculin et le féminin, c’est le fort et le suave qui dialoguent. Un corps de cirque déjà particulier donc, et qui, je crois, n’a pas fini de nous étonner."