Théâtre National Tunisien

	Bienvenue au site Officiel du théâtre National Tunisien Direction: Mohamed Driss 58, Place Halfaouine B.P 183 Bab Souika 1006 Tunis Tunisie Tél. +216 71 56 56 93 fax +216 71 56 56 40

	Accueil - Français - Arabe Palais du Théâtre - Arabe Le Quatrième Art - Arabe E.N.A.C.T Programmes Contact Spectacles en cours de distribution Alfawin L'Ecole Du Diable Selon Gagarine La Vie est un Songe Le Malade Imaginaire Sarkha Créations Antérieures du Théâtre National Vive Shakespeare Rajel wa Mra Haddith La Fuite Studio x Murad III Nous Déclamons chebbi Mort Digne Pirandello Belle Moisson Minuit moins une Epis Zmen Al Moutachaâbitoun Etoile d'un Jour "Othello"	"الحياة حلم" لكالديرون دي لا باركا إعداد و إخراج حسن المؤذن الملخّـص يقرأ باثيليو، ملك إسبانيا، في ألواح النّجوم أنّ مولوده سيكون طاغية، وسيذلّه إذا ما اعتلى العرش من بعده، فيسجنه في قلعة سريّة محروسة، أين ينشأ منبوذا معزولا. ثمّ يندم الملك على ما فعل، فيقرّر القيام بتجربة للتحقّق من صحّة النّبوءة واختبار أفعال إبنه بيدرو. فيعمل على تخديره، ونقله إلى القصر.في الصّباح، يستيقظ الأمير فيجد نفسه ملكا متوّجا. هل يحلم ؟ يباشر بيدرو شؤون المملكة. لكن قراراته وأوامره الجسورة تثير غضب من حوله واستيائهم، ممّا يدفع باثيليو إلى الأمر بحبسه من جديد. هل كان يحلم ؟ لقد عاش بيدرو حياة القصر كحلم مزعج ينبغي نسيانه، عدا تعلّق قلبه بأستريّا، إبنة عمّته الموعودة هي نفسها لوراثة العرش. يعلم الشّعب أنّ لديه وريثا شرعيّا فيتمرّد ويحرّر الأمير، غير أنّ القصر يتمكّن من محاصرة حركة العصيان ويعتقل بيدرو ليضعه من أيدي محكمة التّفتيش.أمّا الأميرة أستريّا فكأنّ قلبها بدأ يخفق للأمير المتمرّد. يحذّر – باثيليو – الأميرة العاشقة من هذا الحبّ الضّال، ويأخذ ما يراه ناجعا من أوامر لإعادة إستقرار أمن المملكة... التصـوّر الإخراجـي للـعرض ليس همّنا من انجاز هذا العمل إخراج اثر من الرّصيد الكلاسيكيّ العالميّ, و إنما مساءلة هذا الأثر, و محاورته, و إبراز الأبعاد التي بقيت حيّة فيه, انطلاقا من هواجسنا و اهتماماتنا الفكرية و الجمالية الخاصّة التي يفرضها علينا عصرنا. فالنص الأصلي سيكون مادّة أوّلية نشتغل عليها و دافعا لكتابتنا الركحيّة, ممّا سيفضي بنا- دون ريب- إلى اقتراح صياغة دراماتورجيّة جديدة, قد تكون مختلفة تماما عن نصّ المؤلّف. أمّا فعل الإخراج فسيكون عماده الممثّل, هو قلب العرض النّابض, به يتشكّل الفضاء و تتحرّك الصّورة, و منه يمتلأ المجال السمعي, و لأجله تعمل بقيّة عناصر العرض, في توليف بوليفونيّ تتفاعل المكوّنات فيه بصفة جدليّة, خالقة بؤرا من التوتّر تتولّد فيها الدّلالات كما تتولّد في عالم الشّعر. لهذا ستعتمد المعالجة السينغرافيّة مبادئ الاقتصاد الشديد و التكثيف و الإيحاء, بعيدا عن أيّ منطق إيهامي. فالصّورة التي تنشدها صورة مبتكرة يمثّل " الجسد الشعري" للممثّل مركزها الحيّ. أمّا عن نسيج العرض ككلّ فسيعتمد تقنيات التّوليف و التركيب, لبناء مبنى- معنى تمثّل الموسيقى ركائزه الخفيّة. التصـوّر السينغـرافـي فضاء ليس له مرجعيّة واقعيّة كأنّه صورة من صور الخيال, غير مكتملة, و غير محدّدة الجوانب. تضيع في فضاء الرّكح الأسود المحايد. مكوّنة من مدخل جانبيّ خلفيّ, يصدر عنه ممشى مائل, يتوسّطه عمود ضخم, و ينتهي بفضاء وسطيّ كأنّه قبو سفلي. الأرضية من مربّعات حجريّة عريضة, متآكلة, مسودّة, و مطحلبة. يتوسّط الفضاء آلة خشبية كبيرة متعدّدة الوظائف و الاستعمالات, قد تتحوّل إلى مصطبة, أو شاهد قبر, أو عرش, أو غيره. مصاطب في زاويتي الركح (اليمنى في الخلفية و اليسرى في المقدّمة) يجلس عليها الجمهور كسرا للعلاقة التي تفرضها الهندسة الايطالية. اقتصاد كبير في مفردات الصّورة و الأثاث الركحي حيث تتولّد الصور الركحية أساسا بفعل الإضاءة و جسد الممثّلين و الملابس.